2019年5月9日下午，2019年度辽宁大学辽海讲坛于辽宁大学崇山校区国际教育学院218报告厅举行，主讲人为辽宁大学民建联合研究院常务副院长、副研究员李彬博士，此次讲坛题目为《文化创意产业最新发展趋势》。从日本经济研究专注于日本文化创意产业研究的李彬博士，早在2010年开始关注文化产业研究领域，她出版的《基于多元统计分析的文化强省评估研究》入选辽宁省社会科学联合会首批优秀哲学社会科学成果文库，发表《日本文化产业投融资模式与市场战略分析》等多篇CSSCI论文，主持辽宁省社会科学规划重点项目“基于豆腐分割的辽宁文化创意产业研究——借鉴日本数字内容产业经验”等文化产业相关课题几十项。

文化创意产业，是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业，强调一种主体文化或文化因素依靠个人（团队）通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的行业。

李彬老师首先对创意产业、文化产业、内容产业和文化创意产业这四大内涵进行辨析,并阐释发展文化创意产业的重要意义。讲坛开始李彬老师与参会同学进行交流，为同学们打开了解文化创意产业的大门。她指出，文化创意资本已成为当代社会的一种资本，随着经济发展，人们对物质的追求延伸到精神世界的需要，发展创意产业成为“身时代”向“心时代”的必然趋势，当代中国文化创意产业发展空前巨大，一方面文化产业拉动、整合分散经济发展，一方面承载国家软实力和国家文化安全的使命。而软实力背后的价值观念才是根本。李彬老师在讲到文化产业时，以日本动漫、俄罗斯《冰雪女王》电影、故宫的文创产品和各大文创企业涌现又艰难的案例，阐释文化产业的巨大发展前景，表明文化产业前景广阔，具有极大的商业价值。文化创意产业具有独特性与创新性、多样性与差异性、跨界性与高端性、可持续和可重复性，是不受资源物质载体限制的可持续发展的产业。文化资源的这一特性与一般物质性资源的日益枯竭、不可持续形成了鲜明的对比。同时，文化创意产业的发展很少带来物质污染，有利于可持续发展。

但是，这个产业具有非常高的风险性，大卫·赫斯蒙德夫在《文化产业》一书中曾认为，任何产业都具有风险性，但是文化产业则具有更高的风险性，这是因为文化以文本生产和销售为主体的，因而直接受到受众的影响。而受众对文化商品的使用方式具有高度的不稳定性与不可预测性，他们借此要表明自己的独树一帜。文化产业因受众偏好具有了更高的风险性。

此外，文化创意产业还具有市场性与动态性，具有精神属性、政治导向，要与意识形态统一，需要进行监管，具有娱乐性，又可以称为“眼球经济”、“美女经济”，具有时尚化、浪潮化，需要引领，具有偶发性，需要灵感，具有高生产成本与低复制成本性，必须加强知识产权保护力度，具有准公共物品，需要政府补贴购买公共文化服务。

在详细介绍我国文化创新产业后，李彬老师就当下文化产业发展现状表达了见解，目前全国各地非常重视文化创意产业发展，文化产业区域布局已经完成，文化产业战略地位日益突出，政策日益完善，涌现上市热潮。但文化创意产业依旧存在产业同质化倾向日益显露，文化创意人才流动性大，产品对口大众喜好不确定性大，版权问题突出，文化产业面临前景广阔但风险也极大的问题。要发展文化创意产业，必不可少促进投资多元化，文化创意产业要与新技术紧密结合，抓住文化创意产业发展中涌现出的热潮。

最后，李彬老师指出，当代文化创意产业发展具有资本助推、产业集群、泛娱乐化、区块链化、融合化、国际化、大数据化、文旅一体化、科技化、文化创意化、文化产业的艺术化、平台＋内容化、碎片化、数字化、市场利基化十五大趋势，必须要在发展文化创意产业时引起重视。

讲座结束，李彬老师与到场的学生亲切互动，回答同学提出的对文化创意产业的疑问，与来自俄罗斯、韩国和法国学生进行交流，分析不同地域的文化创意事业发展及其中蕴含的价值观文化，结合LJK辽宁大学日韩创意创业研究中心特邀顾问香港平面设计师胡凯隽先生为LJK研产合作平台设计的首款“燃龙点凤”卡通吉祥物，以及多家战略合作伙伴原创培育的IP卡通形象桃子、豆神、多宝一家人、吊丝兔、多梦熊、桃花仙子、武陵渔夫、小童猫等，讲解了文化创意产业的核心还是内容为王，在内容中要赋予价值观，有正能量的故事，而不仅仅是卡通造型，才可能带来后面的产业化。本次论坛为同学们对文化创意产业发展带来了更深刻的理解。

（LJK辽宁大学日韩创意创业研究中心供稿）